1
00:00:00,000 --> 00:00:05,088
ما كنت أتعلم القيام به
من قليلا مع العفريت,

2
00:00:05,172 --> 00:00:08,300
أكثر قليلاً مع Zathura،
وأكثر من ذلك بكثير مع الرجل الحديدي،

3
00:00:08,383 --> 00:00:12,137
كان لو كان بإمكاني تصوير الأمور بشكل صحيح،
سيبدو CG أفضل بكثير.

4
00:00:12,221 --> 00:00:15,807
وكان هناك هذا الوهم،
أعتقد أنه في بعض الأحيان لا يزال لدى الناس ذلك،

5
00:00:15,891 --> 00:00:17,518
أنه يمكنك فعل أي شيء لاحقًا.

6
00:00:17,601 --> 00:00:22,022
مثل، "أوه، سوف نقوم بإصلاح الأمر في مرحلة ما بعد"، أو
"سنقوم، كما تعلمون، برسم ذلك"

7
00:00:22,105 --> 00:00:25,651
أو "سنصلح الأمر في DI،" مثل...
ويمكنك القيام بالكثير من الأشياء،

8
00:00:25,734 --> 00:00:27,152
لكن لا يمكنك فعل كل شيء.

9
00:00:27,236 --> 00:00:31,532
أشياء مثل الضوء التفاعلي، والأشياء
أنه لا يمكنك التزييف لاحقًا بشكل فعال،

10
00:00:31,615 --> 00:00:33,742
وهو ما الناس
ربط مع الآثار

11
00:00:33,825 --> 00:00:36,912
التي لا تبدو جيدة في الأفلام القديمة
هل أنت مستلقٍ على شيء ما،

12
00:00:36,995 --> 00:00:40,624
أنت تحاول خلق الظل
على شيء حقيقي بعد وقوعه،

13
00:00:40,707 --> 00:00:41,792
لا يبدو رائعًا أبدًا،

14
00:00:41,875 --> 00:00:43,460
أو ضوء تفاعلي على الناس.

15
00:00:44,044 --> 00:00:48,048
مع كتاب الأدغال، بدأنا نقول،
"حسنا، ماذا يمكننا أن نفعل هنا؟"

16
00:00:48,131 --> 00:00:52,594
دعونا ننشئ مجموعاتنا رقميا،
غابة كاملة,

17
00:00:52,678 --> 00:00:58,225
ولكن لنحصل على لوحات حائط فيديو
سوف نستخدمها لإنشاء ضوء تفاعلي.

18
00:00:58,308 --> 00:01:01,854
وهكذا إذا كانت الفيلة تمر،
سيكون لدينا ظلال تلقي على الطفل.

19
00:01:02,437 --> 00:01:07,192
لكن في موقع التصوير، كل ما تراه هو
الكثير من اللون الأزرق ورقعة صغيرة من المجموعة

20
00:01:07,276 --> 00:01:10,070
أنه سوف يمشي
مع نمو أوراق الشجر منه.

21
00:01:10,153 --> 00:01:13,240
وإذا ظل عليه شيء،
سوف نحضر ذلك.

22
00:01:13,323 --> 00:01:14,700
كان ينبغي أن يذهب بسرعة.

23
00:01:14,783 --> 00:01:17,619
وكان السبب مقنعا
كان الضوء التفاعلي رائعًا،

24
00:01:17,703 --> 00:01:19,997
التخطيط كان رائعاً،
كان التنفيذ رائعًا.

25
00:01:20,080 --> 00:01:22,457
المشكلة كانت أن الأمر سيستغرق إلى الأبد،

26
00:01:22,541 --> 00:01:25,460
لأن تلك الشاشة الزرقاء،
إذا وصلت إلى المجموعة وقلت،

27
00:01:25,544 --> 00:01:27,254
"لقد بدا الأمر هكذا في ما قبل اللقاء،

28
00:01:27,337 --> 00:01:32,509
لكنه يبدو أفضل إذا رفعنا الكاميرا
قدم ونصف ونظر إليه."

29
00:01:32,593 --> 00:01:34,845
حسنا، الآن عليك أن تتحرك
كل تلك الشاشة الزرقاء.

30
00:01:35,596 --> 00:01:37,764
لقد استغرق الأمر ضعف الوقت الذي ينبغي أن يستغرقه.

31
00:01:37,848 --> 00:01:40,559
لذلك كنت أفكر،
"ما هي مرحلة الحلم للبناء؟"

32
00:01:41,101 --> 00:01:43,270
لذلك كل ذلك،
أنا نوعا ما أضع ذلك في بلدي ...

33
00:01:43,353 --> 00:01:44,897
لقد كان في الجزء الخلفي من رأسي،

34
00:01:44,980 --> 00:01:49,026
وتم تعييني للقيام بفيلم The Lion King

35
00:01:49,109 --> 00:01:51,361
بعد نجاح كتاب الأدغال.

36
00:01:51,945 --> 00:01:53,822
لذلك قمنا بتحريك الفيلم بأكمله مسبقًا.

37
00:01:53,906 --> 00:01:58,202
لقد خلقنا البيئة بأكملها،
كما فعلنا في كتاب الأدغال، افتراضيًا.

38
00:01:58,285 --> 00:02:02,706
إلا في هذه الحالة، كل هذا
ظهرت معدات الواقع الافتراضي التي تواجه المستهلك.

39
00:02:02,789 --> 00:02:04,333
- جون؟
- نعم.

40
00:02:04,416 --> 00:02:06,752
اقتراح للبدء
أعلى قليلا

41
00:02:06,835 --> 00:02:08,295
- ثم ينزل.
- تمام.

42
00:02:08,378 --> 00:02:11,548
ثلاثة، اثنان، واحد. يذهب.

43
00:02:12,132 --> 00:02:14,259
أوه!

44
00:02:14,343 --> 00:02:15,969
جيد حقا.

45
00:02:16,053 --> 00:02:17,554
نعم، لقد طاردته.

46
00:02:17,638 --> 00:02:19,306
لم نكن بحاجة
أي من منشئ الحركة،

47
00:02:19,389 --> 00:02:23,393
أي من التقاط الحركة، أشياء باهظة الثمن
هذا في الواقع تم تطويره للفيلم.

48
00:02:24,228 --> 00:02:26,480
ولكن بدلا من ذلك، باستخدام تكنولوجيا محرك اللعبة.

49
00:02:26,563 --> 00:02:30,317
والآن سيكون الناس كذلك
كاميرات التشغيل داخل VR

50
00:02:30,400 --> 00:02:33,362
حيث لا يوجد زمن الوصول،
إنهم ينظرون إلى الشيء الحقيقي.

51
00:02:34,029 --> 00:02:38,450
والآن نحن في مكان ما
حيث كنت أتولى

52
00:02:38,534 --> 00:02:41,411
القيام بعرض لديزني، الماندالوريان.

53
00:02:41,495 --> 00:02:44,122
كان لدينا فريق كامل وكل ILM.

54
00:02:44,790 --> 00:02:47,626
ولقد عملت مع ILM من قبل

55
00:02:47,709 --> 00:02:50,629
وكنت أعرف الكثير من الناس هناك.

56
00:02:50,712 --> 00:02:53,882
كان هناك هذا الشعور،
"مهلا، دعونا ندفع هذا

57
00:02:53,966 --> 00:02:57,511
"وانظر ما الابتكارات
يمكننا التوصل إلى ".

58
00:02:57,594 --> 00:03:00,222
وأيضًا جدران الفيديو هذه
التي كنا نستخدمها،

59
00:03:00,305 --> 00:03:02,766
الآن أصبحت جدران الفيديو هذه أكبر

60
00:03:02,850 --> 00:03:07,187
ودرجة بكسل أدق وأقل تكلفة.

61
00:03:07,980 --> 00:03:09,314
لقد جعلني أفكر فقط،

62
00:03:09,398 --> 00:03:12,776
"كيف تستفيد
من كل هذه الابتكارات مع التكنولوجيا؟

63
00:03:13,360 --> 00:03:15,487
"ما الذي تعلمناه
الأسد الملك وكتاب الغابة؟

64
00:03:15,571 --> 00:03:17,948
"كيف يمكنك تطبيقه على الماندالوريان؟"

65
00:03:22,327 --> 00:03:26,957
عندما كنت متورطا من
في البداية، حصلنا على القصص المصورة

66
00:03:27,040 --> 00:03:31,420
لما سيبدو عليه العرض.
على الأقل الحلقة الأولى.

67
00:03:31,503 --> 00:03:33,380
والمعلومات التي كانت لدي في ذلك الوقت

68
00:03:33,463 --> 00:03:37,551
هو أن جون أراد البناء عليه
التكنولوجيا من الأسد الملك.

69
00:03:38,260 --> 00:03:39,761
وأنا وقتها...

70
00:03:39,845 --> 00:03:42,681
من هو هذا "جون"؟ يبدو رائعًا.

71
00:03:43,849 --> 00:03:45,058
وغير واقعي تماما.

72
00:03:45,684 --> 00:03:47,561
لذلك دعيت إلى الأسفل لرؤيتها.

73
00:03:47,644 --> 00:03:52,733
ومن الواضح رؤية طاقم الفيلم هنا
التصوير بفعالية في الواقع الافتراضي

74
00:03:52,816 --> 00:03:54,318
كان بمثابة مفاجأة كبيرة.

75
00:03:54,401 --> 00:03:58,030
تحاول معرفة ما كان عليه
الذي كنت تفعله في فيلم The Lion King

76
00:03:58,113 --> 00:04:00,574
وكيفية حلها
هذه المشاكل البيئية

77
00:04:00,657 --> 00:04:04,328
في عرض حرب النجوم المكون من ثماني حلقات،

78
00:04:04,411 --> 00:04:09,166
أعتقد أن الاجتماع الأول لقسم الفنون
لقد تمت دعوتي إلى،

79
00:04:09,249 --> 00:04:10,542
كنت أفعل ذلك عن بعد.

80
00:04:10,626 --> 00:04:14,379
ولذا أعتقد أن دوج شيانج كان هنا
مع أندرو جونز، بالطبع،

81
00:04:14,463 --> 00:04:17,049
وكنت أشاهده
عن بعد من سان فرانسيسكو.

82
00:04:17,132 --> 00:04:20,844
وأعتقد أن أندرو صنع
إشارة إلى "الخلفية".

83
00:04:20,928 --> 00:04:24,723
- يمين.
- وأعتقد في تلك المرحلة، أنك أردت ذلك

84
00:04:24,806 --> 00:04:26,266
جهز الطاولة بفعالية وقل،

85
00:04:26,350 --> 00:04:29,269
"أريد أن أكون واضحًا بشأن ما سأفعله
أحب أن أحاول القيام بذلك في هذا العرض."

86
00:04:29,353 --> 00:04:31,647
وبعدها دخلنا غرفة

87
00:04:31,730 --> 00:04:37,903
كما تعلمون، أنت، كاثي، نفسي،
كنت هناك،

88
00:04:37,986 --> 00:04:40,906
وكان لدينا روب بريدو،
كان لدينا الكثير من الأشخاص من ILM،

89
00:04:40,989 --> 00:04:43,033
ولكن بعد ذلك أحضرنا أيضًا كيم ليبريري،

90
00:04:43,116 --> 00:04:45,077
الذي كان يعمل في ILM
والآن في ملحمة.

91
00:04:45,160 --> 00:04:46,537
- نعم.
- وغير واقعي.

92
00:04:46,620 --> 00:04:48,705
وكان هناك أشخاص آخرون،
و ماغنوبوس،

93
00:04:48,789 --> 00:04:52,292
الذين عملت معهم في كتاب الأدغال
وعملت على Lion King مع،

94
00:04:52,376 --> 00:04:56,797
وكان هناك القليل من مركز الفكر

95
00:04:56,880 --> 00:05:00,384
لمعرفة ذلك
إذا تمكنا من سحب هذا الشيء.

96
00:05:06,640 --> 00:05:12,104
الماندالوريان هو الإنتاج الأول
من أي وقت مضى لاستخدام العرض في الوقت الحقيقي

97
00:05:12,187 --> 00:05:16,483
وجدار الفيديو في الكاميرا
تعيين الامتدادات والتأثيرات،

98
00:05:16,567 --> 00:05:20,070
وكانت تلك، مرة أخرى، ضرورة
كانت أم الاختراع

99
00:05:20,153 --> 00:05:25,117
لأننا كنا نحاول معرفة ذلك
كيفية القيام بالإنتاج

100
00:05:25,200 --> 00:05:29,329
هنا في الإطار الزمني على مستوى الميزانية،

101
00:05:29,413 --> 00:05:31,999
ولكن لا تزال تحصل على المظهر بالكامل
نحن معتادون على رؤية.

102
00:05:32,082 --> 00:05:35,085
جون، واحد من
الأشياء التي تجعلني أفكر فيها،

103
00:05:35,169 --> 00:05:39,423
إنه يذهلني أن أفكر مرة أخرى
الهندي في الخزانة الذي فعلناه،

104
00:05:39,506 --> 00:05:41,884
حيث استخدمنا الكثير من Translite،

105
00:05:41,967 --> 00:05:44,303
وشاشة زرقاء،
ولكن هناك الكثير من Translite.

106
00:05:44,386 --> 00:05:48,974
أنا فقط فضولي،
ما كان هذا التطور

107
00:05:49,057 --> 00:05:53,061
لاستخدام الشاشات، حقًا، كوسيلة

108
00:05:53,145 --> 00:05:54,813
لإبلاغ ما الماندالوري ...

109
00:05:54,897 --> 00:05:56,356
- العودة إلى كينغ كونغ.
- نعم.

110
00:05:56,440 --> 00:05:58,358
كان هناك عرض الشاشة الأمامية.

111
00:05:58,442 --> 00:06:00,110
- نعم.
- في عام 1933.

112
00:06:00,194 --> 00:06:02,779
- نعم.
- لديك فاي وراي بعد قليل...

113
00:06:02,863 --> 00:06:04,990
وبعد ذلك لديك كل حركة التوقف.

114
00:06:05,073 --> 00:06:06,783
- وهذا ما كان متوقعا..
- نعم.

115
00:06:06,867 --> 00:06:09,828
- في الكاميرا، أليس كذلك؟
- في شاشة صغيرة في المجموعة.

116
00:06:09,912 --> 00:06:12,122
ثم في نهاية المطاف،
الإنجاز الكبير القادم،

117
00:06:12,206 --> 00:06:15,042
تم استخدام تلك التقنية،
وبعد ذلك قام كوبريك بالكثير حقًا

118
00:06:15,125 --> 00:06:17,920
- عرض رائع على الشاشة الأمامية عام 2001.
- مممممم.

119
00:06:18,003 --> 00:06:19,379
هذا هو الذي أفكر فيه.

120
00:06:19,463 --> 00:06:21,548
- أنا تخطي عدد قليل.
- مسلسل فجر الإنسان .

121
00:06:21,632 --> 00:06:24,343
لهذا السبب لديك
البريق في عيون

122
00:06:24,426 --> 00:06:26,053
مهما كانت القطة الكبيرة.

123
00:06:26,136 --> 00:06:27,471
- الفهد.
- الفهد؟

124
00:06:27,554 --> 00:06:29,306
فقلت: "يا له من تأثير رائع."

125
00:06:29,389 --> 00:06:30,682
ولكن تلك كانت مجرد الجبهة.

126
00:06:30,766 --> 00:06:33,101
انها مشرقة جدا ولديهم
الشاشة العاكسة.

127
00:06:33,185 --> 00:06:37,356
لكنني كنت أعتقد دائمًا أن فجر الإنسان
تم إطلاق النار عليه في بيئة حقيقية.

128
00:06:37,439 --> 00:06:38,607
لم يكن كذلك. كان ذلك في الداخل.

129
00:06:38,690 --> 00:06:40,651
- لقد كان الأمر مثل ما كنا نفعله.
- نعم.

130
00:06:40,734 --> 00:06:43,362
ولكن بسبب مستويات النصوع و،

131
00:06:43,445 --> 00:06:45,531
حسنا، ربما يا رفاق
يمكن أن أتحدث بشكل أفضل عن ذلك.

132
00:06:45,614 --> 00:06:49,910
لماذا ظهر تسلسل كوبريك هذا؟
مثل هذا الاختراق؟

133
00:06:51,245 --> 00:06:53,372
لقد تم الأمر مع
مستوى ذوق عال حقا.

134
00:06:53,455 --> 00:06:56,291
لقد استغرقوا الكثير من الوقت
للحصول على هذه الإعدادات بشكل صحيح.

135
00:06:56,375 --> 00:06:59,378
وعملوا مع التكنولوجيا.

136
00:06:59,461 --> 00:07:02,881
لاحظت أن جميع المقدمات،
لا أحد منهم مضاء بشدة

137
00:07:02,965 --> 00:07:06,009
لأنه إذا حاولت محاكاة ضوء الشمس،

138
00:07:06,093 --> 00:07:09,513
حقا لن تعمل مع
شاشات العرض الأمامية.

139
00:07:09,596 --> 00:07:12,975
ماذا سيحدث
لو أنهم فعلوا ضوء الشمس حينها،

140
00:07:13,058 --> 00:07:16,228
كان من الممكن أن يكون ضوء الشمس الساطع، أم،
تنعكس خارج الشاشة

141
00:07:16,311 --> 00:07:18,605
وكنت قد رأيت
هالات حول الجميع.

142
00:07:18,689 --> 00:07:22,526
لذلك وضعوا كل ضوء الشمس في
خلفية عن الجزء المتوقع منه

143
00:07:22,609 --> 00:07:24,820
وكانت المقدمات
كما لو كانوا في الظل.

144
00:07:24,903 --> 00:07:27,531
وهو بالضبط ما
فعلنا على المجلد.

145
00:07:33,537 --> 00:07:36,123
واحدة من الأكثر إثارة
الأشياء التي كانت لدي

146
00:07:36,206 --> 00:07:39,710
متعة تجربة هذا
كان يعمل في حجم LED.

147
00:07:41,336 --> 00:07:45,465
والتي في الأساس
هي هذه الغرفة الكبيرة من شاشات التلفاز

148
00:07:45,549 --> 00:07:49,678
والسقف كذلك، والذي،
في الأساس، أنت تظهر البيئة،

149
00:07:49,761 --> 00:07:53,682
يمكنك عرضه أو عرضه
البيئة على أجهزة التلفاز هذه.

150
00:07:54,433 --> 00:07:57,519
إنها دائرة قطرها 75 قدمًا
مع السقف

151
00:07:57,603 --> 00:08:03,317
وهي شاشة LED،
أو الآلاف من شاشات LED، ولوحات LED،

152
00:08:03,400 --> 00:08:06,278
ونحن نضع المحتوى على ذلك
حتى نتمكن بعد ذلك من التصوير

153
00:08:06,361 --> 00:08:08,197
بحيث كان كل شيء في الكاميرا.

154
00:08:08,739 --> 00:08:11,033
فرحة العمل كبيرة
في المجلد هو ذلك

155
00:08:11,116 --> 00:08:13,243
لم تكن تعمل
في بيئة الشاشة الخضراء.

156
00:08:13,327 --> 00:08:15,829
كنا نحاول الالتقاط
كل شيء في الكاميرا.

157
00:08:15,913 --> 00:08:19,041
المجموعات التي تراها
على الشاشة صور فوتوغرافية

158
00:08:19,124 --> 00:08:25,506
من المواقع التي تم رقميا
إعادة إنشائها ولصقها معًا على الهندسة،

159
00:08:25,589 --> 00:08:27,841
هندسة واقعية للغاية

160
00:08:27,925 --> 00:08:31,136
وأه بأنسجة حقيقية
من الصور

161
00:08:31,220 --> 00:08:33,847
لخداعك حقا في التفكير
هذا كله حقيقي.

162
00:08:36,016 --> 00:08:39,353
ما فعلناه كان للغاية
مختلفة في هذا المشروع كان ذلك

163
00:08:39,436 --> 00:08:43,357
كان المحتوى الذي كان
تتبع الحركة من الكاميرا

164
00:08:43,440 --> 00:08:47,361
لذلك كان لديه بيانات موضعية
من الكاميرا،

165
00:08:47,444 --> 00:08:51,281
لذلك يمكن أن يكون لديك وجهة نظر
وتغير المنظر مع تحرك الكاميرا،

166
00:08:51,365 --> 00:08:54,910
وهكذا فإن المحتوى الموجود على الحائط
التغيير كما كانت الكاميرا تتغير.

167
00:09:02,209 --> 00:09:04,294
لقد خلقنا هذا العالم الحقيقي.

168
00:09:04,378 --> 00:09:08,757
لذا كان الأمر أشبه بإطلاق النار
في بيئة حقيقية،

169
00:09:08,841 --> 00:09:10,300
لكنه كان في الواقع محتوى.

170
00:09:10,384 --> 00:09:16,515
القدرة على تصوير الفجر لمدة 10 ساعات،
فجر 12 ساعة أمر غير عادي.

171
00:09:17,182 --> 00:09:20,477
لتصوير أي تسلسل حيث تقول،

172
00:09:20,561 --> 00:09:23,689
"أوه، هذا العالم ليس صحيحًا تمامًا.
فلنحركها قليلاً

173
00:09:23,772 --> 00:09:25,566
"دعونا نغير هذا قليلاً"

174
00:09:26,441 --> 00:09:29,111
إنها فكرة مذهلة ما هي هذه الأداة.

175
00:09:35,284 --> 00:09:38,579
بداية المجلد
كان مجرد الحصول عليه

176
00:09:38,662 --> 00:09:41,540
ما يكفي من التصميم
لتكون خفيفة تفاعلية

177
00:09:42,541 --> 00:09:48,005
ومن ثم الحصول على شاشة خضراء
التي يمكن أن تتبع الشخص حولها

178
00:09:48,088 --> 00:09:51,049
أو يكون وراءهم لذلك لم يكن لدي
لانتظار إضاءة الشاشات.

179
00:09:51,133 --> 00:09:55,637
ثم عندما بدأنا ننظر بعمق أكبر
في تكنولوجيا محرك اللعبة

180
00:09:55,721 --> 00:09:58,724
وبدأت في إجراء الاختبارات،
وقمنا بالفعل بإجراء اختبارات هنا

181
00:09:58,807 --> 00:10:01,476
عندما كنا نمثل فيلم Lion King
مع جهاز تلفزيون عادي فقط،

182
00:10:01,560 --> 00:10:04,730
ووضع جهاز تلفزيون في المقدمة باستخدام
جميع معلومات التتبع

183
00:10:04,813 --> 00:10:07,357
التي كنا نستخدمها
للواقع الافتراضي لـ Lion King.

184
00:10:07,441 --> 00:10:09,985
ورأينا ما إذا كنا قد أطعمنا ذلك مرة أخرى
في الشاشة،

185
00:10:10,068 --> 00:10:12,988
لقد كانت سريعة بما يكفي لتتمكن من ذلك
حركه و...

186
00:10:13,071 --> 00:10:19,286
كان لدينا رأس نموذجي للأسد في المقدمة
من هذه القطعة المعمارية،

187
00:10:19,369 --> 00:10:21,622
وبدا الأمر غريبًا عندما كنت...

188
00:10:21,705 --> 00:10:23,999
من الخارج هو تلطيخ
ويفعل أشياء غريبة،

189
00:10:24,082 --> 00:10:26,919
ولكن عندما نظرت من خلال العدسة،
لقد كانت مثالية.

190
00:10:27,002 --> 00:10:28,879
وهكذا كان هذا دليلاً على المفهوم،

191
00:10:28,962 --> 00:10:31,965
وكان أشخاص آخرون
التفكير في القيام بأشياء من هذا القبيل،

192
00:10:32,049 --> 00:10:35,761
لكن الأمر يتطلب عرضًا للالتزام
كمية معينة من الموارد

193
00:10:35,844 --> 00:10:38,138
وأيضا أن يكون لديك شخص ما،
بصراحة، مثل كاثي كينيدي...

194
00:10:38,222 --> 00:10:39,765
- نعم.
- من يستطيع الدخول

195
00:10:39,848 --> 00:10:43,769
والذي كان مسؤولاً عن ILM
وأيضا المسؤول عن شركة Lucasfilm،

196
00:10:43,852 --> 00:10:47,773
ثم أنا الذي كان محبطًا و
يريد أن يحدث اختراق مثل هذا

197
00:10:47,856 --> 00:10:49,733
مع الرؤية لكيفية القيام بذلك

198
00:10:49,816 --> 00:10:52,694
والتعامل مع الأشخاص الذين لديهم
تم التفكير في إصدارات منه.

199
00:10:52,778 --> 00:10:54,488
و كما تحدثنا من قبل،

200
00:10:54,571 --> 00:10:57,658
وجورج لوكاس
كان يعبث في تلك المساحة

201
00:10:57,741 --> 00:11:00,118
منذ prequels مع ملحقات محددة
على الشاشة الخضراء.

202
00:11:00,202 --> 00:11:02,621
لذلك كان الجميع يضربونه
من زاوية مختلفة قليلاً،

203
00:11:02,704 --> 00:11:03,997
واجتمع الجميع معًا.

204
00:11:04,081 --> 00:11:06,834
ومن ثم أيضًا أن يكون لديك مجموعة من
صناع السينما، لأكون صادقًا معكم،

205
00:11:06,917 --> 00:11:11,088
من كان مستعدًا لذلك ومن
لم تكن محبطة بسبب القيود،

206
00:11:11,171 --> 00:11:12,589
لكنه رأى الفرص الموجودة فيه.

207
00:11:12,673 --> 00:11:16,593
أعتقد أننا نتحدث عن
الحجم والتكنولوجيا،

208
00:11:16,677 --> 00:11:18,887
ولكن، على الأقل بالنسبة لي، وجدت ما فعلته

209
00:11:18,971 --> 00:11:21,598
- هل أعادني إلى المجموعة.
- نعم.

210
00:11:21,682 --> 00:11:24,977
كما تعلمون، أعادني ذلك
حيث القواعد،

211
00:11:25,060 --> 00:11:26,728
كما تعلمون، ما تفهمونه.

212
00:11:26,812 --> 00:11:30,232
وهكذا كنت أسير في مجموعة
مع الممثلين

213
00:11:30,315 --> 00:11:33,277
ونحن نتحدث ونحن نتحرك
ونحن نكتشف ذلك

214
00:11:33,360 --> 00:11:37,114
العالم والمشاهد
كما لو تم بناؤه.

215
00:11:37,197 --> 00:11:42,119
وهكذا كانت الحرية لا تقدر بثمن،

216
00:11:42,202 --> 00:11:44,830
ولكن كل ذلك جاء من خلال، كما تعلمون،

217
00:11:44,913 --> 00:11:49,501
عملية معرفة كيف كان هذا
سوف ننظر وماذا كنت ذاهبا ل.

218
00:11:49,585 --> 00:11:52,462
وهكذا عندما وصلت إلى موقع التصوير،
لم أشعر بذلك،

219
00:11:52,546 --> 00:11:56,300
"يا إلهي ما هذا...
أنا مقيد بـ..."

220
00:11:56,383 --> 00:12:00,012
من الناحية الإبداعية، شعرت وكأنني حر
إلى نوع من خلق حقا.

221
00:12:00,095 --> 00:12:02,806
وجون، أنت نوعًا ما
ودفعت ذلك أكثر،

222
00:12:02,890 --> 00:12:05,100
لأنني سأكون مثل ذلك نوعًا ما،
"حسنا، كما تعلمون،

223
00:12:05,184 --> 00:12:09,354
"هذا نوع من الطريقة التي كنا نفعل بها ذلك
في مرحلة ما قبل اللقاء وأنا ذاهب في هذا الاتجاه."

224
00:12:09,438 --> 00:12:12,107
وأنت تقول: "حسنًا، نعم، رائع...

225
00:12:12,191 --> 00:12:16,236
"ولكن دعونا نحاول، ربما مجرد...
دعونا نفعل شيئًا آخر."

226
00:12:16,320 --> 00:12:19,489
وأنا أقول، "أوه، حسنًا، هل يمكننا فعل ذلك؟
لقد أنفقنا كل هذه الأموال في فعل..."

227
00:12:19,573 --> 00:12:22,159
أنت مثل، "دعونا نذهب فقط."

228
00:12:22,242 --> 00:12:23,744
لكن هذا جعل الجميع مستعدين.

229
00:12:23,827 --> 00:12:25,287
نعم، يجعلك مستعداً...

230
00:12:25,370 --> 00:12:27,873
لأن هناك قصة
وكذلك بناء الأصول.

231
00:12:28,207 --> 00:12:29,791
- نعم.
- على سبيل المثال،

232
00:12:29,875 --> 00:12:32,377
في الحلقة متى
أنت في المحطة الفضائية..

233
00:12:32,461 --> 00:12:33,462
ط ط ط-هم.

234
00:12:33,545 --> 00:12:35,422
لإنشاء وحدات تخزين بناءً على المكان

235
00:12:35,506 --> 00:12:37,883
كنت ترغب في تنظيم العمل كان لا يقدر بثمن.

236
00:12:37,966 --> 00:12:40,928
- نعم.
- ولكن ماذا، كما تعلم، كان بيل بور يقول

237
00:12:41,011 --> 00:12:43,096
لا يهم كثيرا

238
00:12:43,180 --> 00:12:47,142
ويمكننا تغيير ذلك، ويمكننا ذلك
تغيير ما يحدث داخله

239
00:12:47,226 --> 00:12:50,687
طالما قدمنا مؤثراتنا البصرية
الناس وقسمنا الفني وقتا كافيا

240
00:12:50,771 --> 00:12:53,190
- أن تبنيها لتتمكن من اللعب فيها.
- بالضبط.

241
00:12:53,273 --> 00:12:54,942
وهذا ما كنا نتعلمه،

242
00:12:55,025 --> 00:12:59,655
مثل، علينا جدولة ما لدينا،
لأن المجلد، أعني، كان مثل...

243
00:13:00,030 --> 00:13:02,533
بالنسبة للأشخاص الذين لم يسبق لهم أن كانوا هناك،

244
00:13:02,616 --> 00:13:05,827
إذا كنت تفكر في هذا الجدول الأعلى
مثل المسرح،

245
00:13:05,911 --> 00:13:09,748
والجزء الخارجي منه عبارة عن جدران فيديو
والجزء العلوي عبارة عن جدار فيديو.

246
00:13:10,582 --> 00:13:12,960
كل ما كان على الأرض

247
00:13:13,043 --> 00:13:17,923
أو داخل جدران الفيديو
يجب أن يكون هناك.

248
00:13:18,006 --> 00:13:21,051
ولو كان هناك تراب
انها الأوساخ هنا الذي يطابق.

249
00:13:21,593 --> 00:13:26,473
ولو كان أمامنا أثاث
أو البضائع، نضع ذلك هناك.

250
00:13:26,557 --> 00:13:28,475
وحتى لو كان لدينا شعار الحلاقة،

251
00:13:28,559 --> 00:13:30,978
كان لدينا قمة الحلاقة
التي يمكن وضعها داخل المجلد،

252
00:13:31,061 --> 00:13:32,938
أو نصفه،
وسيكون لدينا نصف على الحائط.

253
00:13:33,021 --> 00:13:35,816
وكل شيء كان مخططا له
بحيث كل ما هو على الأرض

254
00:13:35,899 --> 00:13:37,401
سوف يستمر في الجدار.

255
00:13:37,484 --> 00:13:39,361
ومن ثم أينما حركت الكاميرا،

256
00:13:39,444 --> 00:13:42,739
كل ما كان على المسرح كان صحيحا،
كل شيء في الخلفية كان له اختلاف المنظر

257
00:13:42,823 --> 00:13:43,949
كما هو الحال في لعبة فيديو،

258
00:13:44,032 --> 00:13:46,743
لأننا كنا نستخدم محرك اللعبة
لتقديمها في الوقت الحقيقي.

259
00:13:47,369 --> 00:13:50,080
لقد قمت بإتلاف أحد الروبوتات الخاصة بي،
سوف تدفع ثمنها.

260
00:13:50,163 --> 00:13:52,082
فقط أبقيهم بعيدًا عن سفينتي.

261
00:13:52,165 --> 00:13:54,960
نعم؟ تعتقد أن هذه فكرة جيدة، أليس كذلك؟

262
00:13:55,043 --> 00:13:57,254
لا أعتقد أنني أستطيع
اجلس هنا واشرح

263
00:13:57,337 --> 00:14:00,757
ما هو هذا أساسي جدا
حول محرك اللعبة.

264
00:14:00,841 --> 00:14:04,511
سأعطي نسختي،
ومن ثم سيعطي جون الإجابة الصحيحة.

265
00:14:06,638 --> 00:14:11,602
إنه في الوقت الحقيقي، وبالتالي فهو مرئي
أن أي شخص يلعب لعبة فيديو،

266
00:14:11,685 --> 00:14:15,731
ينظرون ويجري حسابها
بالمللي ثانية.

267
00:14:16,398 --> 00:14:19,943
لذا، إذا تحركت يمينًا أو تحركت يسارًا
في مشهد ما، أو تستدير

268
00:14:20,027 --> 00:14:22,362
وترى وجهة نظر في بيئة
لم يسبق له مثيل من قبل،

269
00:14:22,446 --> 00:14:24,531
يحدث خلال ميلي ثانية،
إنه في الوقت الحقيقي.

270
00:14:24,615 --> 00:14:26,074
لكي يفهم الجمهور،

271
00:14:26,158 --> 00:14:29,661
يبدو الأمر وكأنك داخل معركة هوث،
من الإمبراطورية ترد الضربات,

272
00:14:29,745 --> 00:14:31,496
لكن المعركة تدور حولك،

273
00:14:31,580 --> 00:14:33,874
- لأنك خططت للمعركة.
- كيف تعمل لعبة الفيديو.

274
00:14:33,957 --> 00:14:37,461
إلا أننا الآن نقوم بإعداد الكاميرات كما لو
نحن نأخذ حقيقة لعبة الفيديو هذه

275
00:14:37,544 --> 00:14:39,671
ونحن نقوم بتجربة سينمائية
بناء على ذلك.

276
00:14:39,755 --> 00:14:41,423
ثم سنسيطر عليه.

277
00:14:43,800 --> 00:14:46,261
وتعيين. فعل.

278
00:14:47,471 --> 00:14:53,060
في بعض الأحيان كنت تمشي في هذا المجلد
ولا ندرك أين كانت الشاشات.

279
00:14:53,143 --> 00:14:54,228
لأنه كان عليك...

280
00:14:55,229 --> 00:14:56,939
سيكون لديك هذه المجموعات التي تم بناؤها

281
00:14:57,022 --> 00:14:59,691
وكل هؤلاء الناس فيها
وشخصيات وأشياء،

282
00:15:00,192 --> 00:15:03,529
وسيكون، حتى للعين البشرية،
سوف يتم خداعك

283
00:15:03,612 --> 00:15:08,617
ولن تكون قادرًا على معرفة ذلك
حيث انتهت الأشياء العملية

284
00:15:08,700 --> 00:15:10,744
وحيث بدأت شاشات LED.

285
00:15:11,870 --> 00:15:14,039
لذلك حتى للعين البشرية،
كان قابلاً للتصديق.

286
00:15:17,084 --> 00:15:20,379
كانت الحظيرة هي الأكبر بالنسبة لي،
الذي فعلناه في حلقة ريك السادسة،

287
00:15:20,462 --> 00:15:23,841
أين أنت في هذه الحظيرة
النظر إلى النجوم

288
00:15:23,924 --> 00:15:26,343
وتشعر بكل هذا البناء
والمعدات.

289
00:15:26,426 --> 00:15:28,303
السفينة لم تكن جزءا من الصفقة.

290
00:15:28,387 --> 00:15:32,349
حسنا، القمة هي السبب الوحيد
لقد سمحت لك بالعودة إلى هنا.

291
00:15:32,432 --> 00:15:34,142
بعد فترة من الوقت،
سأجلس هناك وأذهب

292
00:15:34,226 --> 00:15:38,188
"سأحاول تخمين ما هو الحقيقي هنا"
لأنك لا تستطيع أن تقول،

293
00:15:38,272 --> 00:15:40,524
لأن المربعات في المقدمة
مزيج جيد جدا ...

294
00:15:40,607 --> 00:15:42,109
- إنه جنون.
- كان مذهلاً.

295
00:15:42,192 --> 00:15:43,777
اعتدنا أن نفعل إرشاداتنا.

296
00:15:43,861 --> 00:15:46,238
ربما نحن اطلاق النار
في backlot في يوم معين،

297
00:15:46,321 --> 00:15:49,324
بعد الانتهاء، نأتي إلى المجلد
للتحضير لليوم التالي.

298
00:15:49,408 --> 00:15:52,244
في كثير من الأحيان، قسم الفن والمجموعة ديسمبر
وقد حصلت على كل شيء محسوبا،

299
00:15:52,327 --> 00:15:53,954
يبدو رائعًا، الشاشات بيضاء.

300
00:15:54,037 --> 00:15:55,455
لذلك، نقوم بتشغيل الشاشات،

301
00:15:55,539 --> 00:15:57,875
وفجأة،
ظهرت المجموعة هناك.

302
00:15:57,958 --> 00:16:01,712
أتذكر أننا كنا نجري محادثة
عن شيء ما، وخارج الشاشة،

303
00:16:01,795 --> 00:16:04,798
كان هناك آثار تمر ببعض الدخان

304
00:16:04,882 --> 00:16:07,050
لأن هناك بعض اللحام
يحدث على الشاشة.

305
00:16:07,134 --> 00:16:08,343
أتذكر أحدهم وهو يصرخ

306
00:16:08,427 --> 00:16:10,387
"هناك حريق! هناك حريق!"

307
00:16:11,180 --> 00:16:14,183
كان لدينا واحد مضحك مثل
حيث كنا نفعل هذا الحديث.

308
00:16:16,018 --> 00:16:19,188
- تم إرساله إلى شعب ديزني.
- مؤتمر ديزني .

309
00:16:19,271 --> 00:16:21,064
لقد كنت على الجانب الآخر من الخط.

310
00:16:21,148 --> 00:16:23,567
كنا كرسيين صغيرين للمخرج
أقيمت في هذه الحظيرة.

311
00:16:23,650 --> 00:16:27,154
كنا نتحدث وهذا الأمر برمته
كان يحدث، وكنا في المجلد.

312
00:16:27,237 --> 00:16:31,617
وبعد ذلك اكتشفنا، أخبرتنا،
لم يدرك أحد أننا كنا في المجلد.

313
00:16:31,700 --> 00:16:34,411
ظنوا أنهم كانوا يبحثون
في هذه المجموعة العملاقة

314
00:16:34,494 --> 00:16:36,038
لقد أنفقوا كل هذه الأموال عليه.

315
00:16:36,121 --> 00:16:38,332
- نعم، كنا التلفزيون.
- قطعاً. بدا رائعا.

316
00:16:38,415 --> 00:16:39,416
هنا تلك الرائعة.

317
00:16:39,499 --> 00:16:42,544
بالنسبة لي، هذه هي الأشياء الرائعة
التي اعتقدت أنها كانت مذهلة.

318
00:16:43,212 --> 00:16:46,632
كان هناك شيء ما
حول معسكر جاوا للفصل الثاني.

319
00:16:49,384 --> 00:16:52,846
عندما كانوا جميعا يجلسون،
لأن هذه هي الطريقة التي فعلوا بها ذلك مرة أخرى...

320
00:16:52,930 --> 00:16:55,599
- أين كان يا المغرب؟
- تونس.

321
00:16:55,682 --> 00:17:00,395
تونس، كان هناك البعض فقط
معالجته وكل شيء آخر تم تأطيره.

322
00:17:01,438 --> 00:17:04,983
وهكذا قمنا ببناء مداس واحد
وقمنا بتوسيع كل شيء بهذه الطريقة.

323
00:17:06,068 --> 00:17:09,780
واحدة من تلك التي اعتقدت
كان حقا رائعا من الناحية الجمالية

324
00:17:09,863 --> 00:17:12,199
وصمد بشكل جيد للغاية كان في الحلقة الخاصة بك.

325
00:17:12,783 --> 00:17:14,761
- عندما يكون لديك مينغ نا. لا، مينغ نا.
- الحظيرة؟

326
00:17:14,785 --> 00:17:18,038
- أوه، في الهاوية والمقدمة...
- نعم. وجيك.

327
00:17:18,121 --> 00:17:20,916
أمام بحر الكثبان الرملية،
وهو على الدراجة.

328
00:17:20,999 --> 00:17:22,918
وهي مجرد صورة ظلية.

329
00:17:23,001 --> 00:17:28,257
لقد حصلت بالفعل على هذا التوازن
من مشرق ومظلم والصورة الظلية.

330
00:17:33,220 --> 00:17:35,389
هناك
قائمة طويلة بشكل غير عادي

331
00:17:35,472 --> 00:17:38,725
بجميع مزايا التصوير
في بيئة مثل هذه.

332
00:17:38,809 --> 00:17:42,813
بمعنى بسيط،
إنه صندوق إضاءة كبير.

333
00:17:42,896 --> 00:17:45,440
الإضاءة على هذا الموضوع
هو في الواقع حقيقي.

334
00:17:45,524 --> 00:17:48,402
إنه ليس شيئًا علينا أن نتخيله

335
00:17:48,485 --> 00:17:51,655
كيف سيكون الأمر
وخلق ذلك بشكل مصطنع.

336
00:17:51,738 --> 00:17:53,699
يمكنك فعلا وضع الموضوع
في تلك المساحة

337
00:17:53,782 --> 00:17:55,993
وسوف تكون مضاءة بحجم LED.

338
00:17:56,076 --> 00:17:59,121
لديك كل الضوء المحيط،
والتأملات، والأهم من ذلك.

339
00:17:59,204 --> 00:18:01,999
ولذلك لدينا شخصية عاكسة للغاية
للاستفادة من ذلك

340
00:18:02,082 --> 00:18:03,333
لأن ذلك يساعد على بيعه.

341
00:18:03,417 --> 00:18:06,753
الشخصية الرئيسية،
خوذته هي في الأساس مرآة كبيرة،

342
00:18:06,837 --> 00:18:10,424
لذلك كنت قد حصلت على فائدة في الواقع
وجود البيئات

343
00:18:10,507 --> 00:18:13,177
ينعكس في خوذته
والقدرة على رؤية ذلك،

344
00:18:13,260 --> 00:18:16,513
بدلاً من وضعها في وقت لاحق،
وهي مجرد مشكلة كبيرة.

345
00:18:16,597 --> 00:18:18,098
عندما يكون لديك شاشة خضراء،

346
00:18:18,182 --> 00:18:20,017
أولا تدق الأخضر
من التأملات،

347
00:18:20,100 --> 00:18:21,310
ثم ضع انعكاسًا آخر،

348
00:18:21,393 --> 00:18:23,604
خريطة انعكاس آخر
فوق تلك الأسطح.

349
00:18:23,687 --> 00:18:26,899
لذلك يتجنب الناس الأسطح العاكسة
عندما تكون على مسرح الشاشة الخضراء،

350
00:18:26,982 --> 00:18:28,108
بينما نحتضنه.

351
00:18:31,862 --> 00:18:35,365
معظم الـ DPs يفعلون ما تدربوا عليه،
وهو خفيف ما أمامهم،

352
00:18:35,449 --> 00:18:38,952
وإذا كان لديهم مجموعة مع الممثلين

353
00:18:39,036 --> 00:18:42,206
ثم نافذة
مع شاشة زرقاء هناك

354
00:18:42,289 --> 00:18:44,416
هذا ليس تعريضًا زائدًا لأربع نقاط توقف،

355
00:18:44,499 --> 00:18:48,212
ثم يضيئون ما أمامهم
وينتهي بك الأمر بشيء،

356
00:18:48,295 --> 00:18:52,007
عندما تضع الشيء الأربعة توقف أكثر إشراقا
خارج النافذة،

357
00:18:52,090 --> 00:18:54,885
لا يبدو صحيحًا أو غير مرضي.

358
00:18:55,344 --> 00:18:58,096
وبعد ذلك تحاول
لإعادة خلق هذا التوازن بشكل مصطنع.

359
00:18:58,180 --> 00:19:01,433
يمين. لذا فإن جدار الفيديو الخاص بنا يسمح لهم بذلك
لرؤية ذلك في الواقع والتوقف عنه،

360
00:19:01,517 --> 00:19:03,393
تغيير التعرض
لما يرونه.

361
00:19:03,477 --> 00:19:06,230
كما يفعلون في بيئة حقيقية.

362
00:19:06,313 --> 00:19:11,902
نحن نتحدث عن المجلد على أنه هذا
وسائل فائقة التطور لصناعة الأفلام.

363
00:19:11,985 --> 00:19:15,906
ولكن أحد الأشياء العظيمة في هذا الأمر هو
كيف تمكن الإدارات المختلفة

364
00:19:15,989 --> 00:19:19,910
للعمل بطريقة أكثر تقليدية

365
00:19:19,993 --> 00:19:22,037
من، على سبيل المثال، على شاشة زرقاء حيث

366
00:19:22,120 --> 00:19:24,831
موانئ دبي لا تعرف حقًا
ماذا ستكون الخلفية

367
00:19:24,915 --> 00:19:28,544
لذلك فهم نوعًا ما يتوصلون إلى الإضاءة
التي نأمل أن تتطابق لاحقًا.

368
00:19:28,627 --> 00:19:30,754
والآن يمكنهم رؤية كل ذلك بالكاميرا،

369
00:19:30,838 --> 00:19:33,799
الخلفية,
ضبط الإضاءة وفقا لذلك.

370
00:19:33,882 --> 00:19:37,553
الممثل منغمس في الصور.

371
00:19:37,636 --> 00:19:39,847
كنت قد حصلت على الاشياء
يمكنك قطعها على الفور.

372
00:19:39,930 --> 00:19:41,598
لا يقتصر الأمر على الممثلين الذين يظهرون على الشاشة الزرقاء فحسب.

373
00:19:41,682 --> 00:19:43,725
كل قسم، حتى مجموعة ديسمبر،
انها مثل ...

374
00:19:43,809 --> 00:19:47,479
لأنه سيكون لدينا، من الواضح،
يبني المادية أمام الشاشة

375
00:19:47,563 --> 00:19:49,731
وكلاهما بحاجة إلى ذلك
نعيش في العالم معا.

376
00:19:49,815 --> 00:19:53,110
يمكنك فقط النظر من خلال الكاميرا،
أو حتى الوقوف هناك والقول،

377
00:19:53,193 --> 00:19:56,280
"أوه، نعم، يجب أن نتطرق إلى هذا الأمر
أو اضبط هذا قليلًا،" أو أيًا كان.

378
00:19:56,363 --> 00:19:59,908
وهذا هو كل الطريق، كما تعلمون،
تعمل تلك الإدارات...

379
00:19:59,992 --> 00:20:02,035
إنها تحاكي ما تراه
في مكان حقيقي.

380
00:20:02,119 --> 00:20:07,416
هذه التكنولوجيا تسمح لك بذلك
اذهب إلى غرفة القطع في اليوم التالي،

381
00:20:07,499 --> 00:20:12,337
أو حتى في بعض الأحيان في ذلك اليوم، انظر إليه
والبوب ​​الصحيح مرة أخرى

382
00:20:12,421 --> 00:20:15,966
والتقاط شيء ما
ربما فاتتك بسهولة شديدة.

383
00:20:16,049 --> 00:20:19,636
لأنه مجرد إعادة
على الشاشات ما كان لديك.

384
00:20:19,720 --> 00:20:22,472
لديك مجموعة الإضاءة
وأنت جاهز للعمل.

385
00:20:22,556 --> 00:20:25,934
وكان ذلك فائدة كبيرة لأننا
التقط العديد من اللقطات وقسم فريقنا،

386
00:20:26,018 --> 00:20:29,146
ويمكنني تصوير الوحدة الثانية
للمديرين الآخرين

387
00:20:29,229 --> 00:20:31,148
وسيكون لديهم
قائمة صغيرة من اللقطات.

388
00:20:31,231 --> 00:20:36,361
وسأأخذ ريتشارد معي فحسب
أو أحد مشغلي الكاميرا الآخرين

389
00:20:36,445 --> 00:20:38,405
وكنا نفعل هذه الطلقات فقط
حقا بسرعة.

390
00:20:38,488 --> 00:20:42,784
وكما تعلمون، يمكننا أن نتغير
الحجم خلال نصف ساعة

391
00:20:42,868 --> 00:20:44,286
لتكون مجموعة مختلفة تماما،

392
00:20:44,369 --> 00:20:47,080
وإذا لم نكن نطلق النار على الأرض
لم نكن بحاجة إلى تغييره،

393
00:20:47,164 --> 00:20:50,792
لأنك ستظل تحصل على العمق والمنظر
على الشاشة والانعكاس اللازم.

394
00:20:50,876 --> 00:20:54,713
وهكذا كل تلك الأدوات أيضًا،
يتعلق الأمر بالرسوم المتحركة،

395
00:20:54,796 --> 00:20:58,383
والتي كانت منطقة راحة جيدة بالنسبة لي
القيام بالحركة الحية في المرة الأولى.

396
00:20:58,926 --> 00:21:01,637
رؤية الأجسام ثلاثية الأبعاد
على الشاشة

397
00:21:01,720 --> 00:21:03,764
والمنظر
والحظر الظاهري و...

398
00:21:03,847 --> 00:21:07,643
لقد كان منطقيًا بطريقة ما بسبب الطريقة
علمني جورج أن أرى حروب الاستنساخ

399
00:21:07,726 --> 00:21:10,562
والرسوم المتحركة
وتقنيات الحجب الافتراضية.

400
00:21:10,979 --> 00:21:15,108
من الناحية الإبداعية، كان لدى الممثلين واحدة من
أكبر الردود على هذا الأمر برمته.

401
00:21:16,693 --> 00:21:20,072
جاهز والباب!

402
00:21:22,115 --> 00:21:25,786
الآن، لدينا غرفة
حيث توجد الأشياء التي يمكنك رؤيتها.

403
00:21:25,869 --> 00:21:29,706
حيث يمكنني الصعود إلى الأعلى
من مقاتلة TIE الخاصة بي ورؤية الأفق.

404
00:21:31,542 --> 00:21:32,543
إنها تفاعلية.

405
00:21:33,877 --> 00:21:37,089
أستطيع الآن أن أشعر بالقوة
من تلك الشمس القادمة.

406
00:21:37,172 --> 00:21:38,882
لا يمكن أن يكون هناك أي شيء آخر في الغرفة،

407
00:21:38,966 --> 00:21:42,302
والآن يمكنك وضع مجموعة هناك
بالحصى والتراب وسفينة فضائية.

408
00:21:42,386 --> 00:21:45,764
لذلك لدي شيء ملموس ومادي
للنظر والشعور واللمس.

409
00:21:45,848 --> 00:21:50,102
واو، يا له من فرق.
ما الفرق الذي يحدثه يوم واحد.

410
00:21:54,231 --> 00:21:56,733
لم يكن هناك شيء مثل
يجري في نفق الحمم البركانية.

411
00:21:56,817 --> 00:22:01,113
في الواقع، إنه أمر مربك للغاية
لأنه عادة كممثل،

412
00:22:01,196 --> 00:22:03,156
أنت واقف هناك
وأنت تتظاهر.

413
00:22:03,240 --> 00:22:07,160
ولكن ها نحن ذا وأنت تنظر إلى الحائط،
وحرفيا،

414
00:22:07,244 --> 00:22:10,038
الجدار يتحرك،
كما لو كنت تتحرك على متن القارب.

415
00:22:10,122 --> 00:22:14,459
وأنت تنظر إلى نهاية النفق،
والنفق يكبر حجمه..

416
00:22:14,543 --> 00:22:17,045
الافتتاح، أو الخروج ينمو.

417
00:22:17,129 --> 00:22:19,631
وأنت تنظر خلفك
والمخرج يتقلص

418
00:22:19,715 --> 00:22:23,635
والحمم تتدفق
والسقف يتحرك وهكذا...

419
00:22:23,719 --> 00:22:25,387
وكان لدينا جهاز عرض عليك.

420
00:22:25,470 --> 00:22:27,222
لقد كانت تلك خدعة
لقد تعلمنا في كتاب الأدغال.

421
00:22:27,306 --> 00:22:29,933
- كان من الصعب الاعتياد عليه..
- كان!

422
00:22:30,017 --> 00:22:33,228
بالنسبة لي، كان من الصعب التعود عليه.
كنت مثل، "أوه، أتمنى أن..."

423
00:22:33,312 --> 00:22:35,272
- شعرت وكأنك تتحرك.
- لا تريد...

424
00:22:35,355 --> 00:22:38,108
أشعر بدوار الحركة أحياناً
لذلك كنت مثل...

425
00:22:38,192 --> 00:22:40,194
أنا فقط لا أريد أن أقع في البحر
في الحمم البركانية.

426
00:22:40,277 --> 00:22:41,278
لا.

427
00:22:41,361 --> 00:22:43,655
إنه شيء ثمين
لمعرفة كممثلين.

428
00:22:43,739 --> 00:22:44,740
أنا زهرة حساسة.

429
00:22:44,823 --> 00:22:48,076
ما هو شعورك وأنت داخل The Volume

430
00:22:48,160 --> 00:22:50,996
مع شيء للنظر إليه،
على عكس الشاشة الخضراء.

431
00:22:51,079 --> 00:22:54,374
لأن الكثير من الناس يسألون،
"كيف يشعر الممثلون حيال هذا؟"

432
00:22:54,458 --> 00:22:56,919
لذلك يمكن لكل منكم يا رفاق
التحدث إلى ذلك، على ما أعتقد.

433
00:22:57,002 --> 00:22:59,296
يجب أن أخبرك، لقد وجدته

434
00:23:00,464 --> 00:23:02,799
متحرر مثل أي شيء آخر
لقد عملت من أي وقت مضى على.

435
00:23:02,883 --> 00:23:06,845
لأنه بمجرد قبولك له،
كنت في البيئة.

436
00:23:06,929 --> 00:23:08,514
لم يكن عليك التظاهر بعد الآن.

437
00:23:08,597 --> 00:23:10,474
والآن كان الأمر يتعلق حقًا

438
00:23:11,558 --> 00:23:15,646
مهما كان السياق في ذلك الوقت،
يمكنك الشراء على الفور.

439
00:23:15,729 --> 00:23:17,856
لم يكن عليك خلقه في عقلك.

440
00:23:17,940 --> 00:23:20,776
وأيضاً، عندما تفكر في الأمر،
إذا كان لديك أربعة منا في القارب

441
00:23:20,859 --> 00:23:22,361
ونحن في طريقنا إلى أسفل...

442
00:23:22,444 --> 00:23:25,447
شعبك الاربعة
إذا كنت لا ترى في الواقع نفس الشيء،

443
00:23:25,531 --> 00:23:29,117
لدينا أربعة مفاهيم مختلفة
عما يجري.

444
00:23:29,576 --> 00:23:33,080
والآن نحن حقًا فريق في القارب.

445
00:23:33,747 --> 00:23:37,084
إنه مثل، ليس عليك أن تخمن يا رجل.
هذا ما يحدث.

446
00:23:37,167 --> 00:23:40,754
لذلك إذا أشار شخص ما إلى شيء ما،
إنه شراء على الفور.

447
00:23:41,213 --> 00:23:43,298
وقبول أنك كل شيء
بالتزامن مع.

448
00:23:43,382 --> 00:23:45,259
وكان ذلك مذهلاً بالنسبة لي.

449
00:23:45,592 --> 00:23:46,844
يجب أن أتدمر.

450
00:24:05,279 --> 00:24:08,532
المفارقة الكبرى
هل هذا هو جورج لوكاس،

451
00:24:08,615 --> 00:24:11,368
منذ أكثر من 20 عامًا،

452
00:24:11,451 --> 00:24:13,954
كان يقول مثل...
كنت أسمعه يقول، إنه مثل،

453
00:24:14,037 --> 00:24:17,499
"في يوم من الأيام، سنكون قادرين
لإنتاج هذه الأفلام في مرآبنا."

454
00:24:19,168 --> 00:24:24,548
"وسوف تبدو وكأنها حقيقية تماما
كالسفر على بعد زليون ميل."

455
00:24:24,631 --> 00:24:27,217
المرة الأولى التي
لقد صعدت إلى المجلد،

456
00:24:27,301 --> 00:24:29,845
فقلت: "يا إلهي،
هذا مرآب جورج."

457
00:24:30,262 --> 00:24:33,974
عندما جاء جورج بالمجموعة
ونظرنا إلى الجدار الذي بنيناه،

458
00:24:34,057 --> 00:24:36,560
ونحن سعداء جدا
بأنني أستعد لإخباره،

459
00:24:36,643 --> 00:24:38,395
"نحن أول من فعل هذا على الإطلاق.

460
00:24:38,478 --> 00:24:40,647
"الناس يتحدثون عن ذلك،
لكن لم يقم أحد بذلك بالفعل.

461
00:24:40,981 --> 00:24:42,357
"لم يكن لديك حائط فيديو."

462
00:24:42,441 --> 00:24:45,485
يقول: "لا، ليس حائط فيديو"
ولكن كان هذا ما كانت عليه prequels.

463
00:24:45,569 --> 00:24:48,530
قال لي أن هذا ما
كان يبني، أو يريد أن يبني...

464
00:24:48,614 --> 00:24:50,657
- صحيح.
- عند قاعدة التل من المزرعة.

465
00:24:50,741 --> 00:24:52,659
- نعم.
- أنه لم يكن قادرا على القيام به أبدا.

466
00:24:52,743 --> 00:24:55,537
- إنه إنتاج افتراضي.
- هذا بالضبط ما كان يعده.

467
00:24:55,621 --> 00:24:58,665
لقد كان متقدما قليلا
عما يمكن أن تقدمه التكنولوجيا.

468
00:24:58,749 --> 00:25:01,418
لقد كان دائمًا متقدمًا بعشر سنوات على وقته.

469
00:25:01,502 --> 00:25:03,045
بمجرد أن أصبحنا رقميين،

470
00:25:03,128 --> 00:25:07,090
يمكننا في الواقع،
وخاصة مع الشاشة الزرقاء

471
00:25:07,174 --> 00:25:10,928
يمكننا إطلاق النار على الأشياء،
افعلها على الشاشة الزرقاء

472
00:25:11,011 --> 00:25:13,597
والقيام بكل تلك الأشياء،
ثم افعل ذلك لاحقًا.

473
00:25:13,680 --> 00:25:15,599
الآن يمكنك القيام بذلك في موقع التصوير،
وهو أفضل.

474
00:25:15,682 --> 00:25:19,603
حسنًا، فلنسبحها ذهابًا وإيابًا قليلًا.
نحن سنذهب يسارا.

475
00:25:21,188 --> 00:25:23,774
ما هو رائع هو صانعي الأفلام الآخرين
قادمون من خلال

476
00:25:23,857 --> 00:25:25,901
أشخاص آخرين لديهم فضول
حول الاشياء.

477
00:25:25,984 --> 00:25:29,071
الآن بعد أن رأيت شخصًا يمكنه القيام بذلك،
يصبح من الأسهل تقليده،

478
00:25:29,154 --> 00:25:32,407
لأن هذه التكنولوجيا
متاح بسهولة جدًا.

479
00:25:33,408 --> 00:25:35,202
لا يوجد شيء خاص هنا.

480
00:25:35,285 --> 00:25:38,372
إنها كل الأشياء التي يمكنك القيام بها... كما تعلم،
إنها تقنية محرك اللعبة،

481
00:25:38,455 --> 00:25:41,834
إنها شاشات الفيديو،
إنها بيانات الكاميرا الموضعية.

482
00:25:41,917 --> 00:25:43,335
إنها أشياء نوعاً ما...

483
00:25:43,418 --> 00:25:46,088
لقد تم دمجها بطريقة ما
لا أحد فعل ذلك من قبل.

484
00:25:46,171 --> 00:25:48,340
يجب أن يكون لديك فهم
حول كيفية القيام بذلك.

485
00:25:48,423 --> 00:25:50,717
وهذا أيضًا ما هو ممتع هو أن فريقنا،

486
00:25:50,801 --> 00:25:54,638
فريقنا الإعلاني ومديرينا،
نحن نقوم بالتجربة

487
00:25:54,721 --> 00:25:57,307
مع هذا المزيج الجديد
من التقنيات لأول مرة.

488
00:25:57,391 --> 00:25:59,726
كل هؤلاء المخرجين الشباب
سوف تكون قادرة على الخروج هناك

489
00:25:59,810 --> 00:26:02,896
والآن يعرفون كيفية القيام بذلك،
وحتى يتمكنوا من المضي قدما

490
00:26:02,980 --> 00:26:06,233
ومحاولة تحريك الكرة للأمام
من الناحية التكنولوجية كذلك.